Περιγραφή
Γιάννης Τσαρούχης (1910-1989) – Λιθογραφία “Νύφη από την Μάντρα” (236/600). Με τζάμι.
Διαστάσεις: 64.0 X 40.0 εκ (χωρίς κορνίζα). Διαστάσεις: 73.0 X 53.5 εκ (με κορνίζα).
Βιογραφία:
Ο Γιάννης Τσαρούχης ήταν Έλληνας ζωγράφος και σκηνογράφος. Τα πρώτα του έργα τα εξέθεσε το 1929 στο Άσυλο Τέχνης. Σπούδασε στη Σχολή Καλών Τεχνών (1928-1934) με δασκάλους τους Δημήτριο Μπισκίνη, Δημήτριο Γερανιώτη, Σπύρο Βικάτο, Γεώργιο Ιακωβίδη, Θωμά Θωμόπουλο, Γιάννη Κεφαλληνό και Κωνσταντίνο Παρθένη. Παράλληλα, μαθήτευσε για τέσσερα χρόνια (1930-1934) στο εργαστήριο του Φώτη Κόντογλου, ο οποίος τον μύησε στη βυζαντινή ζωγραφική και μουσική.
Από το 1928 ξεκίνησε την επαγγελματική του ενασχόληση με τη σκηνογραφία, που καλύπτει ένα σημαντικό μέρος της καλλιτεχνικής του δημιουργίας και περιλαμβάνει συνεργασία με το Εθνικό Θέατρο, τη Λυρική Σκηνή, το Θέατρο Τέχνης του Κάρολου Κουν, το Αρχαίο Θέατρο της Επιδαύρου, το Covent Garden του Λονδίνου, τη Dallas Civic Opera του Τέξας, το Theatre National Populaire του Παρισιού και το Teatro Olympico της Βιτσέντζα.
Συνεργάστηκε επίσης με σημαντικούς έλληνες και ξένους καλλιτέχνες, όπως η Μαρία Κάλλας, η Κατίνα Παξινού, ο Αλέξης Μινωτής, ο Μιχάλης Κακογιάννης, ο Jules Dassin και o Franco Zeffirelli. Την περίοδο 1960-1962 εξάλλου δίδαξε σκηνογραφία στη Σχολή Δοξιάδη. Παράλληλα ασχολήθηκε με την εικονογράφηση βιβλίων, ενώ, στο πλαίσιο του ευρύτερου ενδιαφέροντός του για την τέχνη, έγραψε κείμενα και κριτικές που αργότερα εκδόθηκαν σε βιβλία.
Το 1935 ταξίδεψε στην Κωνσταντινούπολη και τη Σμύρνη και στη συνέχεια πήγε στο Παρίσι, όπου διδάχτηκε την τεχνική της χαλκογραφίας. Στη γαλλική πρωτεύουσα γνώρισε από κοντά τη ζωγραφική της Αναγέννησης, τον Ιμπρεσιονισμό και το έργο του Θεόφιλου από τη συλλογή του Teriade. Συνάντησε επίσης τον Matisse, τον Laurens και τον Giacometti. Το 1936 επέστρεψε στην Ελλάδα και δύο χρόνια αργότερα οργάνωσε την πρώτη ατομική του έκθεση στο κατάστημα του Θ. Αλεξόπουλου στην Αθήνα. Ακολούθησαν πολλές ατομικές παρουσιάσεις, μεταξύ των οποίων αναδρομικές το 1952 στο Βρετανικό Συμβούλιο, το 1966 στη γκαλερί Άστορ και το 1981 στο Αρχαιολογικό Μουσείο της Θεσσαλονίκης.
Το 1980 οργανώθηκε ατομική έκθεση του Γιάννη Τσαρούχη στο Grand Palais στο Παρίσι. Η εκθεσιακή του δραστηριότητα περιλαμβάνει επίσης συμμετοχές σε εκθέσεις της ομάδας Αρμός, της οποίας υπήρξε ιδρυτικό μέλος, σε ομαδικές, Πανελλήνιες και διεθνείς, όπως οι Μπιενάλε της Αλεξάνδρειας το 1955 και της Βενετίας το 1958. Το 1967, λόγω των πολιτικών συνθηκών, πήγε και πάλι στο Παρίσι, απ` όπου επέστρεψε οριστικά το 1980. Δύο χρόνια αργότερα εγκαινιάστηκε το Ίδρυμα Τσαρούχη στο Μαρούσι (www.tsarouchis.gr), που στεγάζεται στο σπίτι του καλλιτέχνη και περιλαμβάνει έργα δικά του αλλά και άλλων καλλιτεχνών.
Από τους σημαντικότερους εκπροσώπους της Γενιάς του `30, ο Τσαρούχης ενσάρκωσε στο έργο του το ιδανικό της ελληνικότητας. Με πολλαπλές επιρροές από την ελληνιστική και τη βυζαντινή τέχνη, την τέχνη της Αναγέννησης και των νεότερων χρόνων, το έργο του Μαtisse, του Θεόφιλου και του Κόντογλου, αλλά και τις φιγούρες του Καραγκιόζη, διαμόρφωσε ένα ιδιαίτερο προσωπικό ύφος και απεικόνισε τοπία, νεκρές φύσεις, γυμνά και αλληγορικές σκηνές. Το ενδιαφέρον του όμως εντοπίστηκε κυρίως στην ανθρώπινη μορφή, δημιουργώντας μεμονωμένα πορτρέτα, αλλά και σκηνές με ναύτες και στρατιώτες, που αποτελούν ένα χαρακτηριστικό μέρος του έργου του.
Γιάννης Τσαρούχης (1910-1989) – Λιθογραφία “Νύφη από την Μάντρα” – Μια όμορφη και συλλεκτική λιθογραφία.
Κωδικός: A1190
Yannis Tsarouchis (1910-1989) – Lithograph “Bride from Mantra” (236/600). With glass.
Dimensions: 64.0 X 40.0 cm (without frame). Dimensions: 73.0 X 53.5 cm (with frame).
Biography:
Yannis Tsarouchis was a Greek artist. He studied at the School of Fine Arts (1928-1934) under Dimitrios Biskinis, Dimitrios Geraniotis, Spyros Vikatos, Georgios Jakovides, Thomas Thomopoulos, Yannis Kefallinos and Konstantinos Parthenis. At the same time he spent four years (1930-1934) in the workshop of Fotis Kontoglou who initiated him into Byzantine painting and music.
He started his professional involvement with set design in 1928 and this was to make up an important part of his artistic creation and includes cooperative undertakings with the National Theater, the State Opera, Karolos Koun’s Art Theater, the Ancient Theater at Epidaurus, Covent Garden in London, the Dallas Civic Opera of Texas, the Theatre National Populaire of Paris and Teatro Olympico in Vincenza. He also worked with important Greek and foreign artists such as Maria Callas, Katina Paxinou, Alexis Minotis, Michael Kakoyannis, Jules Dassin and Franco Zeffirelli. During the period 1960-1962, moreover, he taught stage design at the Doxiadis School. He was also involved with book illustration while in the context of his broader interest in art, he wrote texts and reviews which were later published in books.
In 1935 he traveled to Constantinople and Smyrna and then went to Paris where he learned the art of copperplate. In the French capital he studied at first hand the painting of the Renaissance, Impressionism and the work of Theophilos from the Teriade collection. He also met Matisse, Laurens and Giacometti. In 1936 he returned to Greece and two years later organized his first solo show at the Th. Alexopoulos business in Athens. This was followed by many solo shows among which were retrospectives in 1952 at the British Council, 1966 at the Astor gallery and 1981 at the Archaeological Museum of Thessaloniki while in 1980 a solo show was organized at the Grand Palais. His exhibition activity also included appearances at the exhibitions of the Armos (Junction) group, of which he was a founding member, Panhellenies and international exhibitions such as the Biennales of Alexandria in 1955 and Venice in 1958.
In 1967, because of political developments in Greece, he went back to Paris and returned home once and for all in 1980. Two years later he launched the Tsarouchis Foundation housed in the artist’s house in Maroussi and containing both his works and those of other artists.
Yannis Tsarouchis (1910-1989) – Lithograph “Bride from Mantra” – A beautiful and collectible lithograph.
Code: A1190
Έξοδα αποστολής
Κόστος Μεταφοράς και Ασφάλεια:
Αθήνα 20 € / Ελλάδα 30 €
- Για το κόστος μεταφοράς εκτός Ελλάδας, παρακαλώ επικοινωνήστε μαζί μας!
Ωστόσο, μπορείτε να παραλάβετε από το κατάστημα.
ΣΤΗΝ ΤΙΜΗ ΚΑΤΑΚΥΡΩΣΗΣ ΠΡΟΣΤΙΘΕΤΑΙ Η ΠΡΟΜΗΘΕΙΑ ΤΟΥ ΟΙΚΟΥ 10%, ΚΑΘΩΣ ΚΑΙ Φ.Π.Α 24% ΕΠΙ ΤΗΣ ΠΡΟΜΗΘΕΙΑΣ.
ΟΡΟΙ ΔΗΜΟΠΡΑΣΙΑΣ
- Όλα τα έργα τέχνης είναι διαθέσιμα να τα δείτε από κοντά, κατόπιν ραντεβού.
- Το κατάστημα μας έχει το δικαίωμα να κατεβάσει οποιοδήποτε αντικείμενο από την δημοπρασία, εάν και εφόσον δεν έχει χτύπημα (Bid).
1. Θέση του Δημοπράτη:
Ο Οίκος δημοπρασιών Lotus Gallery Art ( την συνέχεια αναφέρεται ως “Δημοπράτης”) ενεργεί ως εντολοδόχος – αντιπρόσωπος του πωλητή ( καταθέτη του λαχνού που περιέχει εικαστικό έργο ή άλλο αντικείμενο προς δημοπράτηση).
2. Διεύθυνση της δημοπρασίας:
Η πρώτη πλειοδοσία, για να είναι έγκυρη, πρέπει να είναι τουλάχιστον η τιμή πρώτης προσφοράς πού αναγράφεται στον παρόντα κατάλογο. Στη συνέχεια της διαδικασίας, ο Δημοπράτης καθορίζει τις διαδοχικές πλειοδοσίες επί των δημοπρατουμένων λαχνών σε ποσοστό κλιμακούμενο πάνω από την αμέσως προηγούμενη προσφορά. Σε περίπτωση οποιαδήποτε αμφισβήτησης ως προς την διαδικασία ή την κατακύρωση κάποιου λαχνού, ο Δημοπράτης κρίνει ο ίδιος, με την ιδιότητα του διευθύνοντος την δημοπρασίας, για την αμφισβήτηση αυτή, για την οριστική κατακύρωση ή την εκ νέου δημοπράτηση του λαχνού.
3. Τιμές πρώτης προσφοράς:
Οι αναγραφόμενες στον κατάλογο της δημοπρασίας τιμές πρώτης προσφοράς και η αποτίμηση της αξίας κάθε λαχνού είναι προϊόν προσωπικής εκτίμησης του Δημοκράτη.
4. Δικαιώματα Δημοπράτη:
Ο Δημοπράτης δικαιούται κατά την κρίση του να αρνηθεί την είσοδο ή την συμμετοχή οποιουδήποτε στη δημοπρασία. Ο Δημοπράτης δικαιούται να αποσύρει ανά πάσα στιγμή και για οποιαδήποτε αιτία οποιουδήποτε λαχνό από την δημοπρασία.
5. Κυριότητα επί του λαχνού:
Ο Δημοπράτης θεωρεί καλόπιστα ότι ο πωλητής είναι κύριος του έργου ή αντικειμένου που δημοπρατείται. Για κάθε δημοπρατούμενο έργο ή αντικείμενο ο πολίτης έχει προηγουμένως εγγυηθεί στον Δημοπράτη ότι αυτό είναι ελεύθερο οποιουδήποτε βάρους υπέρ τρίτου καθώς και νομικού η πραγματικού ελαττώματος, διεκδικήσεις και αξιώσεις τρίτου επ’ αυτού.
6. Κατακύρωση:
Ο κάθε δημοπρατούμενος λαχνός κατακυρώνεται στον τελευταίο πλειοδότη, ο οποίος καθίσταται έκτοτε Αγοραστής του.
7. Κατάσταση λαχνού:
Κάθε λαχνός διατίθεται στην κατάσταση που βρίσκεται κατά την δημοπράτηση (ως έχει). Η περιγραφή και οι δηλώσεις που αναγράφονται στον κατάλογο της δημοπρασίας σχετικά με την προέλευση, χρονολόγηση, γνησιότητα και αποτίμηση της αξίας του λαχνού αποτελούν απλή εκτίμηση του Δημοπράτη και δεν τον δεσμεύουν ούτε δημιουργούν οποιαδήποτε ευθύνη του έναντι του πλειοδότη η τρίτων. Ο Δημοπράτης δεν ευθύνεται για πιθανά πραγματικά ελαττώματος η φθορές του λαχνού. Γι’ αυτό το λόγο, κάθε υποψήφιος πλειοδότης οφείλει να εξετάζει προηγουμένως τον λαχνό για τον οποίο ενδιαφέρεται να πλειοδοτήσει κατά το διάστημα που οι προς δημοπράτηση λαχνοί εκτίθεται στο κοινό (“viewing”) προ της διεξαγωγής της δημοπρασίας. Συμμετοχή του πλειοδότη στην δημοπρασία σημαίνει αυτομάτως ότι ο λαχνός έχει προηγουμένως εξετασθεί απ’ αυτόν ή από αντιπρόσωπο του και ότι είναι της απολύτου αρεσκείας του.
8. Συνολική οφειλή αγοραστή:
Με την κατακύρωση του δημοπρατούμενου λαχνού, ο Αγοραστής (τελευταίος πλειοδότης) οφείλει στον Δημοπρατη τα εξής χρηματικά πόσα:
α) Την τιμή κατακύρωσης που αποτελεί το τίμημα της πώλησης του λαχνού.
β) Αμοιβή η οποία ανέρχεται σε πόσο διαμορφούμενο ποσοστιαία της τιμής κατακύρωσης ως εξής (εφεξής αναφέρεται ως “η αμοιβή του Δημοπράτη”).
γ) ΦΠΑ 24% επί του ποσού της Αμοιβής του Δημοπράτη.
δ) Σε περίπτωση κατακύρωσης εικαστικού έργου, ποσό που αντιστοιχεί στο <<δικαίωμα παρακολούθησης>> του καλλιτέχνη πού βρίσκεται εν ζωή ή έχει αποβιώσει μέχρι και εβδομήντα (70) χρόνια προ της δημοπρασίας (όπως προβλέπεται από το αριθμό 5 του νόμου 2121/1993 περί πνευματικής ιδιοκτησίας). Το ποσό αυτό διαμορφώνεται σε ποσοστό 5% για το τμήμα της τιμής κατακύρωσης έως 50.000,00 Ευρώ, σε ποσοστό 3% για το τμήμα της τιμής κατακύρωσης από 50.000,01 έως 100.000,00 ευρώ, σε ποσοστό 1% για το τμήμα της τιμής κατακύρωσης από 100.000,01 έως 250.000,00 ευρώ, σε ποσοστό 0,5% για το τμήμα της τιμής κατακύρωσης από 250.000,01 έως 500.000,00 ευρώ και σε ποσοστό 0,25% για το τμήμα της τιμής κατακύρωσης που υπερβαίνει τα 500.000,00 ευρώ.
Πάντως το συνολικό ποσό του <<δικαιώματος παρακολούθησης>> δεν μπορεί να υπερβαίνει το πόσο των 12.500,00 ευρώ. Στον κατάλογο που εκδίδει ο Δημοπράτης πριν από τη δημοπρασία περιέχεται ειδική σημείωση (*) στο Ευρετήριο των Καλλιτεχνών, δίπλα στο όνομα των καλλιτεχνών επί των οποίο υπάρχει η ανωτέρω επιβάρυνση. Το τελικώς καταβλητέο ποσό του <<δικαιώματος παρακολούθησης>> επιβαρύνεται και με ΦΠΑ 24% που βαρύνει επίσης τον αγοραστή.
9. Παράδοση λαχνού / εξόφληση οφειλής Αγοραστή:
Ο λαχνός που κατακυρώθηκε είναι διαθέσιμος προς παράδοση στον Αγοραστή από την επόμενη της δημοπρασίας εργάσιμη ημέρα από τα γραφεία του Δημοπρατη (ή ενδεχομένως από άλλο μέρος το οποίο ο Δημοπράτης θα υποδείξει στον Αγοραστή) και για τις επόμενες δεκα (10) ημέρες από την ημερομηνία της δημοπρασίας, αφού προηγουμένως γίνει πλήρης και ολοσχερής εξόφληση της αναφερόμενης στον όρο 10 ανωτέρω συνολικής οφειλής από τον Αγοραστή. Μεταβίβαση της κυριότητας επί του λαχνού επέρχεται μόνο με την παράδοση του στον Αγοραστή και με την ταυτόχρονη εξόφληση του.
10. Δικαιώματα Δημοπρατη επί αρνήσεως παραλαβής και εξόφλησης:
Σε περίπτωση άρνησης ή αδυναμίας του Αγοραστή να προσέλθει για να γραφτείτε συνδρομητές παραλάβει και να εξοφλήσει το έργο εντός της αναφερόμενης στον ανωτέρω όρο 11 προθεσμίας, ο Δημοκράτης έχει τα ακόλουθα ισοδύναμα δικαιώματα: Είτε (α) να αξιώσει δικαστικά την συνολική οφειλή του Αγοραστή, είτε (β) αφού ταξί στον Αγοραστή νέα δεκαήμερη προθεσμία εξόφλησης της συνολικής οφειλής, να υπαναχωρήσει της πώλησης, σε περίπτωση άπρακτης παρέλευσης της νέας ως άνω προθεσμίας. Ο Δημοπράτης θα μπορεί σε τέτοια περίπτωση να πωλήσει τον λαχνό σε τρίτο πρόσωπο ελεύθερα με οποιοδήποτε τρόπο, ακόμα και εκτός δημοπρασίας. Στην τελευταία αυτή περίπτωση, αν η τιμή πώλησης που θα πραγματοποιηθεί είναι μικρότερη της συνολικής οφειλής του Αγοραστή που θα έχει διαμορφωθεί από την προηγηθείσα πλειοδοσία τούτου, ο Δημοπράτης θα μπορεί να αξιώσει δικαστικώς από τον Αγοραστή την διαφορά μεταξύ της μειωμένης αυτής αμοιβής που επιτεύχθηκε από την ελεύθερη πώληση του λαχνού και της Αμοιβής, χωρίς τούτο να αποκλείει την διεκδίκηση τυχόν περαιτέρω αποζημίωσης.
11. Δικαίωμά του Αγοραστή για επιστροφή του λαχνού:
Ο Δημοπράτης εφαρμόζει τις διεθνώς παραδεδεγμένες αρχές της επιστήμης και της τέχνης κατά την εξέταση της γνησιότητας των λαχνών και πριν την δημοπράτηση τους. Αν, πάρα ταύτα, λαχνός αποδεχθεί εκ των υστέρων ως μη γνήσιος με αδιάσειστα στοιχεία, ο Αγοραστής έχει το δικαίωμα να επιστρέψει τον λαχνό. Σε ότι αφορά το ποσό της τιμής κατακύρωσης του επιστρεφόμενου για την ανωτέρω αιτία λαχνού, αυτό θα το επιστρέψει στον Αγοραστή ο Δημοπράτης άτοκα, αλλά μόνο εφόσον δεν το έχει ήδη καταβάλει στον πωλητή. Αν, όμως, ο Δημοπράτης έχει εξοφλήσει ήδη τον πωλητή τότε ο Αγοραστής θα δικαιούται να αναζητήσει την τιμή κατακύρωσης αποκλειστικά και μόνο από τον πωλητή (που θα έχει ήδη εισπράξει το τίμημα, κατά τα ανωτέρω), ο δε Δημοπράτης θα υποχρεούται μόνο να δώσει στον αγοραστή τα στοιχεία του ονοματεπωνύμου και της διεύθυνσης κατοικίας του πωλητή. Προϋποθέσεις επιστροφής του λαχνού – οι οποίες πρέπει να συντρέχουν σωρευτικά – είναι: (α) να ζητείται εγγράφως και αιτιολογημένως η επιστροφή του μέσα σε ένα χρόνο από την παράδοση του στον Αγοραστή, (β) ο λαχνός να βρίσκεται στην κατάσταση στην οποία βρισκόταν κατά την παράδοση του στον Αγοραστή, (γ) να μην έχει μεταβιβαστεί εντωμεταξύ από τον Αγοραστή σε τρίτο ούτε να έχει τεθεί οποιαδήποτε βάρος επ’ αυτού και (δ) να μην υπήρχε αναφορά στον κατάλογο δημοπρασίας, σε διχογνωμίες ειδικών ως προς την γνησιότητα του. Αν στην περιγραφή του δημοπρατούμενου λαχνού στον κατάλογο της δημοπρασίας αναφέρεται η φράση ότι το έργο <<αποδίδεται στον τάδε ή τον δείνα καλλιτέχνη>> ή προέρχεται από <<εργαστήριο του τάδε η του δείνα καλλιτέχνη>>, αυτό δεν αποτελεί στοιχείο μη γνησιότητας του έργου και δεν γεννά δικαίωμα επιστροφής του.
12. Η συμμετοχή στην δημοπρασία σημαίνει αυτομάτως την ανεπιφύλακτη αποδοχή των παρόντων Όρων στο σύνολό του από τους συμμετέχοντες σε αυτόν υποψηφίους πλειοδότες.
